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少小離家老大回，任教於台灣藝術大學的龎均，回到自己曾經生活的北京舉辦「龎均七十油畫展」個展，常沙娜、黃永玉、靳尚誼、詹建俊、邵大箴、蕭峰等藝術界名流都抵達現場，上百位來賓把金德瑞藝術中心擠得滿滿當當。龎均的父親龎薰琹會任杭州藝專教務長、中央美術學院實用美術系主任，後參與籌辦中央工藝美院並擔任第一任副院長，是許多老一輩藝術家的良師益友，至今仍深受尊敬。常沙娜還當場對北京清華大學兼併中央工藝美院表示遺憾，龎薰琹籌辦的這所學校已經變為清華大學美術學院。
由於父母都是藝術家，先後師承於林風眠、潘天壽、黃賓虹、吳作人、徐悲鴻等大師。他十三歲時創作表現北京十三陵水庫建設的巨幅油畫〈工地洗衣組〉被中國美術館收藏，後來，在1979年也會參與北京「新春油畫展」、「北京油畫研究會」等，是當時民間藝術運動的活躍份子，但之後就移居香港、台灣，大陸油畫圈拉開了距離。1999年之後才有機會在上海、常熟等地展出作品，而在北京還未有大型展覽，因此他說一直希望能在北京舉辦個展，見見闊別數十年的老朋友，讓朋友們了解他近年的繪畫創作。
龎均是少數同時接受過林風眠、龎薰琹和徐悲鴻體系教學的人，也會受到現代水墨畫大家的指點，對於藝術有深厚的體認。只是1949年以後大陸的油畫創作單一化，所以他也只能隨大潮流畫現實主義風格的繪畫。而1980年代移居台灣後，開始有意探索把西方古典主義、現代藝術與東方的寫意水墨結合的藝術方向，逐漸形成了獨樹一幟的藝術風格，既有西方印象派後期和野獸派的痕跡，又流露出東方文人的詩情畫意。他的畫可以說是在學院風格內，所見多是靜物、風景，以及隨意倚坐的女子，相比之前的風格，他的近作在色調、色彩都更激烈，和整體塑造的寫意形象恰恰構成別樣的風致。現場也放映了他創作時的錄像資料，骨折手術之後的他還端著傷骨，一邊聽音樂一邊作畫，隨著音樂起伏揮動畫筆。有一幅他最近骨折之後創作的畫，用拼貼方式把自己拍攝的X光透視照、日常物件和筆記一起畫在灰色調子的畫幅中，平和看待傷病，可謂達觀。
