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自一九八五年三月十八日龎薰琹病故六年以來，中國畫壇以及中外學術界、評論家，愈來愈肯定龎薰琹乃是中國二十世紀傑出的畫家、藝術教育家和藝術理論家。他是提倡並推廣中國現代藝術的先驅者。一九三O年，他從巴黎回來之後，同年秋天在上海創辦「苔蒙」畫會，一九三一年成立畫室並組織「決瀾社」，這是中國最早、最有權威的現代藝術團體，號召當代畫壇「用狂飆一般的激情、鐵一般的理智，來創造色、線、形交錯的世界。」興起中國現代前衛藝術運動。今日在台灣地區，被人們所熟悉的「決瀾社」成員，大概只有李仲生一人而已。
龎薰琹，字虞鉉，筆名鼓軒，一九O六年六月二十日生於江蘇省常熟縣。他自上海法國震旦大學醫學系畢業之後，於一九二五年赴法國巴黎改學繪畫，在敘利恩學院學習，一九二七年至一九二八年在格朗歇米歐爾學院學習繪畫。後來接受老師的勸告返回中國，他的老師讚揚他已經懂得並掌握了巴黎的藝術，但是作為一個中國人，必須懂得並瞭解中國的文化，才能成為世界傑出的藝術家……，於是他斷然返國。
此後，在整整六十年藝術生涯中，他的畫風與中國所有西畫家截然不同，他既反對已經沒落的學院派畫風，又不跟隨西方正在流行的畫風。他反對追隨一切已經面世的流派與風格，強調創作的最重要因素是個人修養主張純屬個人式的前衛藝術，必須是推陳出新創造具有民族特色的現代藝術。
「我的一生是探索的一生」這是他流傳於中國畫壇的一句名言。平日他很少看畫展，也不受外界任何藝術思想、藝術評論和藝術傾向的影響而擇善固執。偶而陪他看畫展，經常見他搖搖頭，只說兩句話：「不夠妙」或「缺少自己的想法」，這也是他的重要藝術標準，即要有一個「妙」字，獨具慧眼，獨清獨醒。他晚年的油畫作品，完全是隨意的，有精工有寫意，自由組合造型與色彩。畫風雖偏寫意，作畫卻精益求精，滿意方停筆，因此視覺效果甚為完美。
在他的晚年，約一九八O年前後，開始畫了一批水墨畫，此批畫作從未面世，筆者乃是於一九九O年暑假在北京家中目睹，甚為吃驚震憾！每一幅均是超級大師巨作；寥寥數筆，氣宇軒昂，大氣磅礴，氣韻生動。這一境界乃是筆者初次感受：頂峰而高處不勝寒。西畫功底，現代情懷，筆墨一氣貫穿，簡而有力，大量空白。此批珍品乃是對現代水墨的一大貢獻。
在藝術教育方面，龎薰琹執教五十五年，曾經教過的學校有「上海昌明美術學校」、「上海美術專科學校」、「國立北平藝術專科學校」、「四川省立藝術專科學校」、「中央大學」、「華西大學」、「廣東省立藝術專科學校」、「中山大學」、「浙江美術學院」 、「中央美術學院」、「中央工藝美術學院」等等。其中最重要的是，從一九五三年至一九五六年創辦的北京「中央工藝美術學院」，這是中國有史以來第一所高等工藝美術學院，至今仍是中國高等藝術教育的一支獨秀。
在理論著作方面，自一九三O年始，著有《薰琹隨筆》。一九四O年至四五年，著《工藝美術集》。一九四九年至一九五二年，著《圖案問題研究》。一九五八年後，歷時二十年寫成《中國歷代裝飾畫研究》，這是一部完全創新的專業藝術史。他強調以個人的經驗和修養投入理論研究，剖視和詮釋藝術史，這樣方可對學術作出新貢獻。《中國歷代裝飾畫研究》一書，也是工藝美術設計學子必讀的基本教材，在北京的中央工藝美術學院中己經形成了《龎薰琹學術體系》而不斷深化發展。在台灣的社會中，大多數人還根本不知道這一著作的存在。筆者近年為爭取台灣版本之面世，已作了充分的資料準備，中國人應共用中國人的學識與成就，這是義不容辭的。
龎薰琹美術館建立在常熟，是龎薰琹生前的願望。人們只知道常熟是魚米之鄉，有洋澄湖的大閘蟹。但除此之外，小小的常熟卻是出才子之地，自古文化昌盛；孔子七十二弟子中，唯一的江南人，言子，就是常熟人。光緒皇帝的老師，狀元翁同龢也是常熟人。龎薰琹的祖父，龎鴻文是探花，二品。常熟地方雖小，但卻有自己的文化歷史和名人而令世代驕傲。龎薰琹美術館不但得到江蘇省的大力支持，更是如今常熟市的一件大事。
該館硬體設備，經過精心設計，多次修改，為體現追求前衛與向上的龎薰琹精神，建築設計線條簡單、向上，造型大方。由中國第一代留法雕塑大師劉開渠做的龎薰琹胸像立在館前草坪上，館內外均有植物點綴，館內有圖片資料放映室供學術研究之用。目前收藏總數約四百九十幅作品，幾乎是現存的，龎薰琹一生留下的絕大部分作品。首次公開展出約一百四十二件，其中油畫三十六幅，水墨二十一幅，速寫二十八幅，工藝圖案三十一幅，水彩二十幅，白描六幅。
整個美術館的展示佈置由各高等藝術院校工藝美術系師生，共同合作完成現場裝製。在一樓的中央大廳之大展櫃，正面迎門是一幅放大複製品；作者一九四一年設計的「布」，174×145cm，由油畫及丙烯顏料複製而成。此外還有四幅根據作者作品而製成磨漆畫，視覺效果十分出色而現代。一層展廳作品分為水彩以及工藝美術設計與圖案紋樣兩部分。水彩有：「地之子」、「吉祥寺」、「杯花」。表現苗族生活的「桔紅時節」、「小憩」、「捉魚」、「跳花」、「笙舞」。以及盧山風景三幅，「風」、「樹」等精品代表二十幅。兩個展櫃中是精美的工藝設計與圖案紋樣原稿三十一幅。
美術館二樓，首先是三幅油畫；「牽牛花」、「窗前白花與藍瓶」、「繡球花」。二樓第一展廳展出的是速寫與水墨。無論是奔放、寫意、灑脫的速寫，還是揮灑自如、氣韻生動的水墨，均是一派大師風度，與一樓精美、細緻的水彩與圖案設計形成鮮明對比。在展櫃中陳列的作品是白描「帶舞」，此類白描可謂作者「絕活好戲」，這是中國近代、現代獨一無二的白描功力，線條流暢，一氣貫穿，絕無敗筆。白描中也有部分作品以少數民族生活為題材。值得一提的是「少年與提琴」，一九四八年於上海完成，由筆者做模特兒，毛筆畫在對開圖畫紙上，此畫不用鉛筆稿，直接用毛筆一氣阿成，是一幅難得的傑作。
二樓的另一展廳是油畫展示室。從一九二七年在法國畫的老人像至三十、四十年代作品；「燭影」、「上海屋頂」、杭州風景以及人像和晚年七十、八十年代畫的花與風景等共展出三十六幅。
龎薰琹美術館在六月二十日完成，也就是龎薰琹誕生八十五週年之際正式開幕。
在即將走完二十世紀九十年代之中國，為二十世紀倡導前衛藝術的先驅者，建立頗為現代化的個人美術館，乃是中國畫壇一大盛事。從今以後，全世界的文化人都會逐漸知道常熟這個地方。
筆者作為龎氏的後代，常熟的子孫，告知天下朋友們：若君到江南，母忘去美麗的常熟市，那裡有你取之不盡的精神營養。魚米之鄉會告訴你：為何江南出才子！
